Comment avez vous eu l'opportunité ou l'envie de travailler dans la composition de musiques de film?

NL-Kim Chapiron est le fils d'une amie vietnamienne de longue date. Il adorait mes albums avec Huong Thanh & a insisté pour que je sois le compositeur de son 1er long métrage "Sheitan". J'adorais son travail chez Kourtrajmé & j'ai accepté avec enthousiasme. Mais ce film n'avait rien à voir avec le Vietnam. Au contraire du 2e film, "Saigon Eclipse" d'Othello Khanh (à paraitre en 2007), son directeur musical Alex Sosno connaissait mon travail sur la musique du Vietnam : ce film étant réalisé par une société basée à Saigon, nous avions les mêmes problématiques de "modernité vietnamienne". Je ne pouvais qu'être le compositeur de ce film.

 

 

Pouvez vous nous décrire vos processus d'écriture ? 

NL-Pour les musiques de films le réalisateur a toujours des idées sonores autour de ses images. Je les mets en oeuvre musicalement tout en proposant ma propre musique en même temps. Tout se fait devant l'ordinateur (un Mac) avec le logiciel de musique Digital Performer, qui permet de visualiser le film & de synchroniser très précisément la musique.

 

 

 

Vous êtes musicien de Jazz. Vous expliquiez dans une interview que cela vous permettait de réunir diverses influences. Pouvez vous nous en dire un peu plus ? NL-Le Jazz est une musique d'improvisation, basée sur l'écoute & le jeu avec les autres ("interplay"). Il y a un esprit d'ouverture inhérent à cette musique qui peut du coup se lier à d'autres plus facilement si on en a le sincère désir.

 

 

 

En quoi le Jazz vous influence dans la musique de film ? NL-Je ne pense pas du tout au Jazz dans ce contexte. Si on a besoin d'un son "Jazz" à cause d'une certaine scène, je le ferai bien sur. Quel impact sur votre carrière ont vos différentes origines culturelles ? La nationalité française à t-elle été pour vous un handicap ou un avantage dans le milieu cinématographique et musical ?

NL-Je ne me pose pas la question - j'avance avec ce que je suis. Par rapport au Jazz qui est une musique américaine, je peux penser que si j'habitais NYC j'aurais eu un succès plus rapide & large. Mais ce n'est pas ma plus grande préoccupation.

 

 

 

 

 

Comment avez vous choisi d’utiliser telle orientation musicale par rapport a telle ou telle scène ?

NL-Kim a toujours été le décisionnaire.

 

Concernant plus particulièrement votre travail pour Sheitan, on sent dans votre partition plusieurs orientions musicales. Pouvez vous nous les décrire ?

NL-La partie rythmique/festive étant aussurée par les rappeurs amis de Kim, mon travail était de développer 2 aspects que le rap ne pouvait faire : le rêve & la poésie d'une part, & le suspense, la tension & l'angoisse d'autre part. Le 1er coté a été très mélodique, autour d'une berceuse de Noel qui a subi plusieurs déclinaisons, des plus enfantines aux plus étranges. Le 2e coté était un travail électro-acoustique sur des sons sans origine distincte mais à fort pouvoir émotionnel.

 

Quelles ont été les directives qui vous ont été données pour votre travail: Temps imparti, moyens humains, financiers et matériels (partition temporaire, choix orchestre...) ?

NL- L'aventure a duré a peu près un an. A la fin c'était de plus en plus pressé car j'étais tout le temps en tournée. La production m'a demandé une maquette de mes ébauches au début. Pour l'orchestre & la partiton j'avais la liberté de mes choix.

 

 

Pouvez vous nous parler de votre collaboration avec le réalisateur, le directeur et le reste de l’équipe? Y a t’il eu bonne entente ? Aviez vous la même vision, les mêmes conceptions, les mêmes orientations?

NL-Je n'ai travaillé qu'avec Kim qui était très directif dans les moindres détails. Il y a une équipe comme dans tout film, mais je n'ai pas eu vraiment de contacts avec eux, juste un peu avec le monteur puis l'équipe du mixage & de sound design pour une bonne collaboration surtout technique.

 

 

Avez vous utilisé l'informatique ? Dans quelle proportion et à quelle fin ? Avez vous utilisé des instruments traditionnels, spéciaux ?
NL-Au début du travail j'ai constitué une banque de sons enregistrés à partir d'un piano préparé ou joué à l'intérieur avec des objets. Après traitement électronique ils sont devenus une sorte de "vocabulaire d'ambiances" souvent reliés a des scenes ou des personnages précis. Le Mac était au centre de la production musicale, du début à la fin. A la fin j'ai remplacé quelques parties par des vrais instruments (marimba, glockenspiel, flutes, harpe) qui au moment de l'écriture était simulés par des synthés/samplers.

 

Avez vous travaillé avec un orchestre, quelle était sa taille ? Votre budget temps et financier?

NL-Le budget était maigre car c'était le 1er long métrage de Kim. Je n'ai pas eu besoin d'orchestre, Kim n'ayant pas le désir de cette sonorité.

 

Votre score est-il thématique, ambiantal,... ? Pouvez vous expliquer vos orientations et choix en la matière. Vous participez depuis de nombreuses années à des concerts, vous produisez vos propres albums… Est ce que cette expérience cinématographique va changer vos activités musicales ? Etes vous satisfait du milieu de la musique de film ou préférez vous ne pas renouveler dans cette voie ? NL-La musique de film est qqch de très différent de la maniere dont je fais la musique habituellement. D'abord parce que dans le film chaque note a une fonction & un sens, chaque musique sert l'image (& non le contraire). Je ne fais jamais d'habitude la musique pour que ça soit triste ou angoissant. Je préfère qu'elle soit abstraite pour que chacun puisse voyager dessus. Ensuite parce que je ne suis pas le "chef d'orchestre", au contraire de la majorité de mes projets habituels. Ce manque de liberté peut être qqfois frustrant, mais en même temps l'expérience de créer une musique qui porte & magnifie l'image peut être merveilleuse & exhaltant.

Saigon Remix

Vous m'avez dit être très occupé actuellement et pour une longue période, sur quoi travaillez vous actuellement, et pouvez vous nous dire quels sont vos projets futurs ?

NL-Je viens de finir une commande d'écriture pour un trio de musiciennes classiques coréennes basées à NYC, le "Ahn Trio" (que m'a d'ailleurs présenté Kim Chapiron). Il y aura une création au festival Laguna Beach à LA en janvier. Auparavant je finissais le score de ma 2e musique de film "Saigon Eclipse". Maintenant je commence l'écriture d'un 4e album pour Huong Thanh. Le tout tout en continuant concerts & tournées dans le monde entier (voir "planning" sur mon site)

 

Si vous pouviez choisir un de vos prochain projet, sur quel type de film, avec quel réalisateur, directeur, acteurs voudriez vos travailler ?

NL-J'aimerais travailler sur un film qui serait écrit à partir d'une musique que j'aurais écrite ! :=)

 

Auriez vous un message particulier à passer aux lecteurs de cet interview ?

NL-Peace !

 

 

 

Un film avec:

Vincent Cassel, Roxane Mesquida, Olivier Barthelemy, Ladj Ly, Nico Le Phat Tan, Leïla Bekhti, Julie-Marie Parmentier, Monica Bellucci.